继承与发展—刘铭义书法

刘铭义，1960年出生，北京市人，自幼始习书画，师从李卿云、曹肇基先生研习中国传统书画。1990年赴日留学，1998年京都精华大学大学院美术研究科硕士研究生毕业。
刘铭义，1993年第14回日本三田市美术展书法作品入选。1995年平安建都1200年记念书法作品被京都市收藏。1996年参加在荣宝斋举办的北京、东京、京都“三京书法展”（策展人）。2021年刘铭义书画展在京都文化博物馆举办。现在日中文化艺术专门学校客座教授。
1.传承
1977年刘铭义师从李卿云先生学习书法，他按李先生所言将柳公权“神策军碑”先放大描红再临帖（描红是学笔法，临帖是学形神韵）。李卿云先生还将不轻易传人的笔法传授给刘铭义，从此他步入了真正的学书之路。李先生教刘铭义书法的同时还给他讲授书法理论，这为刘铭义在日后的书法理论研究上奠定了基础。刘铭义在李先生家学习书法常见到师兄王连起先生（故宫博物院著名古书画碑帖鉴定家），李卿云先生与王连起先生谈论有关书法碑帖的鉴赏时，刘铭义在一旁认真聆听受益匪浅，这也让他对收藏书画碑帖有了兴趣、开阔了眼界。

2.临帖
刘铭义楷书，初学柳公权后学欧阳询、殷令名、虞世南、褚遂良、颜真卿、赵孟畹让冶馕趺宓目榇蛳铝思崾档幕。顾目槟诜酵庠病⒍俗溲拧⑽氯笮劢　Ａ趺逍胁菔椋妊д悦项、董其昌、智永草书千字文、孙过庭书谱、米芾诸帖，后研习王羲之“集王圣教序、十七帖、兰亭序”和王献之诸帖。刘铭义继承了古人的学书之道，临帖一丝不苟力求神形兼备，他的行草书是集百家之长融会贯通，形成了自己独特的艺术风格。
3.专研笔法
古人都用毛笔写字但能成为书家者却寥寥无几，这是因为历代书家视笔法为珍宝从不外传，笔法只掌握在少数人之中，大部分人都是用毛笔写字而无笔法，故难成书家。从这一点看笔法是学书的关键，而刘铭义虽然得到了李卿云先生传授的入门笔法，但与之完整的古法用笔还有不足之处，于是刘铭义下决心专研笔法数十年，他不断探索理论与实践相结合，並通过书法教学对王羲之的古法用笔终有所悟！刘铭义认为，王羲之执笔是五指拨镫法，善用指法，运笔时捻笔转换锋面，侧入笔中行（令笔心常在点画中行），王羲之以侧笔转换方圆，提按锋藏于点画之中，揭切翻转四面用笔。作书时指腕并用使点画内方外圆，笔道平和有力。因王羲之完整的指法用笔失传，故后人学王书有形而无笔。刘铭义以自悟出的王羲之笔法临王书帖可以达到神形兼备、流畅自然。

4.立新意
刘铭义将所悟出的王羲之笔法与中国社会科学院王钧先生探讨，王钧先生对刘铭义所言王羲之运指笔法颇感兴趣，随提出“古今未见二王书风大字，你能书写吗”，刘铭义按王先生的提议，用悟出的王羲之笔法在各种纸上尝试书写王羲之书风大字，成功地将二王书风大字在生宣、熟宣及各种纸上再现出来。刘铭义在生宣纸上书写50cm的二王书风大字，展示给王钧先生，得到了王先生的高度评价。王钧先生说：“刘铭义是我见到的最纯粹的书法艺术家，他一心追求完美的书法艺术，探索二王书法真谛，提出了二王书是手指运笔这一重要特点，他再现了二王书法的精华，形成了以静为动超然物外的艺术风格”。刘铭义研究的王羲之书法用笔也得到了日本各界人士的关注。
5.感悟
刘铭义在研习书法的过程中，将自己的实践经验与古人书法理论相结合，对书法有自己的独到见解：（1）他认为书法重在使转，转折处过方则锋露、呆板；过圆则脱节、无力，转折应内方外圆提按锋藏于点画中。
（2）中国书法是点画艺术不是线条艺术，点在书法的起至转折处起到了决定性的作用，特别是转折和钩都是由两个点组成的，故无点不成书！
（3）临帖如读书需要一生用功，只有这样才能集百家之长成为自己风格，否则是信笔而书无迹可寻。在临帖的时候应使用有涩力的纸，不易用平滑纸，用平滑纸临帖易得形难得笔，这一点很重要！刘铭义的这些感悟是非常难能可贵的，他为学书者提供了正确的学书方法和书法鉴赏标准。